Драматический театр, заговоривший на языке танца, – это всегда эксперимент, смена направления. На привычный материал режиссер смотрит с непривычного ракурса.
В школе-студии МХАТ Алла Сигалова поставила миниатюру «Кармен. Этюды». В этом театральном уравнении все слагаемые были известны, кроме одного – подачи. Она не стала рамкой для картины, на которой прозвучали два шедевра: музыка Бизе и росчерки цыганской страсти из-под пера Мериме. Оказалась скорее холстом, на котором любовь Кармен проявилась в новом цвете.
Условность, принятая в спектакле (все актеры – в простой черной одежде, молодые люди – в джинсах), обусловлена одним важным обстоятельством: не превратить театральное действие в балет. На сцене артисты предстают не парами, а вечными любовными трио. Роль севильских домов отводится обычным скамейкам, вокруг которых происходят основные события. За все недолгое время спектакля – практически ни одной словесной реплики. Диалоги действующих лиц – в жестах, в пластике, в танце. Движения тела как движения души, увлеченной, чувственной, глубокой.
Сценография предельно лаконична, из бутафорских предметов – только небутафорские яблоки в руках актрис. И этот плод – как символ раздора, конфликта, присущего любовной страсти. Еще одна метафора, аллюзия, являющаяся подтверждением той самой условности, необходимой для такого театра.
В отношениях героев угадывается и романтика, и драма, и ирония. Испанская страсть, обозначенная актерами, разнообразна: здесь и ревность, и измена, и прощение, и месть. Мизансцены, где сердечные тайны возлюбленных уводят их к интимной близости, далеки от пошлости. Стройный рисунок спектакля обнажает чувства, но не тело. И актеры, точно следуя этому рисунку, выглядят органичным ансамблем….
Энергетика постановки слишком заразительна,чтобы ее не замечать. У кого-то может вызвать высокомерное «фи» концовка, в которой трагедия не становится финальной точкой. И музыка вроде бы не Бизе, и то, что вызывало сочувствие, находит теперь улыбку. Но такое режиссерское решение – все та же дань принятой ранее условности.
Линия поведения доведена до конца, и это не оправдание – таковы условия игры. Ведь это не спектакль, а этюд, зарисовка, остроумно выстроенная в танце.
Постановка «Кармен. Этюды» выдвинута на соискание премии «Золотая маска». Получит она ее или нет – не так уж важно — важно, что спектакль состоялся.
Как состоялся и весь прошлогодний выпуск школы-студии МХАТ. И в «Мандате» по Н. Эрдману, и чеховском «Пьесе без названия» молодые актеры играют азартно, на кураже и при этом очень крепко, единым целым, а не отдельными партиями. Их фамилии пока мало кому известны, но это говорит лишь об одном: все еще впереди. И это не расхожая фраза – таковы условия игры.