| Индекс материала |
|---|
| «Любите ли Вы апельсиновый сок, как люблю его я?» |
| Page # |
| Все страницы |
Открытие XX юбилейного сезона в «Геликон-Опере»
Не сомневаюсь, что своей новой постановкой Дмитрий Бертман хотел задать зрителю именно этот вопрос. Но худрук и главреж «Геликон-Оперы» беззаветно любит не только апельсиновый сок, а еще – оперу ХХ века.
Любовь эта очень непредсказуема: порой она граничит с творческим сумасшествием, как это было в его театральных романах с «Леди Макбет Мценского уезда» или «Распутиным», а порой приносит на редкость зрелые режиссерские плоды с такими романтически красивыми названиями как «Лулу», «Средство Макропулоса» или «Диалоги кармелиток». На этот раз вожделенные плоды оказались самыми что ни на есть настоящими апельсинами, из которых очаровательная Кухарочка и целый сонм хористов-статистов давили сок с помощью ручных соковыжималок прямо на сцене. По залу разносился цитрусовый аромат, а зрители просто не могли оставаться равнодушными к весьма остроумной и зажигательной феерии, придуманной, что называется, «на злобу дня»…
И если вам кажется, что всё это не имеет ровным счетом никакого отношения к позитивно-жизнерадостному опусу «Любовь к трем апельсинам» молодого Сергея Прокофьева, то очень сильно ошибаетесь! Еще как имеет – и режиссер, примеривший на себя роль театрального Мага Челия, методично доказывал это на протяжении всего спектакля: неожиданностей и типичных бертмановских «гэгов» в нем пруд пруди, но на этот раз их безусловное достоинство в том, что абсолютно все они не были передержаны. Остросатирические «осоциаленные» пласты оперного сюжета, основанного на итальянской «сказке для взрослых» Карло Гоцци, весьма удачно вписаны в современную реальность XXI века. Удачной и вполне самодостаточной следует признать и минималистскую инсталляционную сценографию с множеством видеопроекционных экранов и весьма незатейливым реквизитом из арсенала фокусника-иллюзиониста: никаких объемных «выгородок» в виде театральной мебели постановка не предусматривает. Цельное впечатление о спектакле органично завершают замечательные, эффектно яркие театральные костюмы. Как всегда в творческом союзе с режиссером сценографию и костюмы придумали Игорь Нежный и Татьяна Тулубьева.
Принц-ипохондрик под действием чар злой волшебницы Фаты Морганы влюбляется в три апельсина, «содержимое» одного из которых становится Принцессой Нинеттой, а ее свадьба с Принцем – счастливым финалом всей оперной истории, где силы добра, как водится, непременно побеждают силы зла. В этой музыкальной сказке чрезмерно большое количество персонажей – и это неизбежно вступает в конфликт с традиционной условностью оперного жанра: плакатная прорисовка музыкальных характеров героев здесь начисто отсутствует. С этой точки зрения «Апельсины» Прокофьева вовсе и не опера, а экспериментальное театральное ревю молодого музыкального гения, если хотите даже фантазия в стиле концептуально-эстетического «академического мюзикла».